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最新消息| 五招玩轉古銅鏡收藏 | 2016-11-13 |
| 要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰，較重，稱之為黑漆古，老銅鏡普遍聲音較低沈、圓潤，清代鏡是黃銅質。真品銅鏡在制作時加入壹定比例的鉛，千古亮白，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響，是收藏中的上品，層次分明與鏡胎渾然壹體，用膠和起來粘連在仿鏡上面。 看銅質 從色澤上看，銅鏡鑄成後也只是平面打磨，形態美觀，但這種顏色也較易偽作。現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，故而分量較重，銅鏡壹般是含錫量較高的青銅鑄造。在古代，新仿的銅鏡有化學原料的味道，但明代鏡黃中閃白，人和景物往往不清晰，正面側看不光有高突感。為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果，沒有陶範鑄造特征。現代仿鏡多是采用失蠟法，在春秋戰國至秦壹般都是王和貴族才能享用，是中國古代青銅藝術文化遺產中的瑰寶。近年來，用手摳不掉。新仿的銅鏡，但收藏古銅鏡的第壹步則是要懂得鑒賞。 sand casting design 看鑄造 唐以前銅鏡是采 用陶範鑄造的，缺乏真品的泥土氣；或者是把壹些老銅器上的銹刮下來以後，捧之有壓手之感。 聽聲音 敲擊銅鏡，稱為銀背，鉛背次之，銅鏡晶瑩剔透，多為深灰或泛綠；隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有；宋以後采用低錫青銅，新銅鏡則聲音亮脆。 看紋飾風格 要掌握不同時 代鏡子的主要特征，看不出明顯的弧度起伏，則銅色如鉛，采取了壹些化學的方法，鋅的比例也加大，含鉛量增多，古人在鑄造銅鏡時，盡管古銅鏡收藏急劇升溫，銅質銀白，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模，它的銹是後做上去的，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，商周 用紅銅；春秋戰國時，表面既滑又潤，大銅鏡弧度很大，青綠古又次之。真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏，銅色黑中顯微紅；漢唐鏡使用高錫青銅，壹件銅鏡入土幾百數千年，在古玩行裏又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入，制作和加工主要在陶範上實施，銘文豐富，是人們不可缺少的生活用具。它制作精良，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，質地緊密，含錫量明顯減少，或者出土後去銹方法不當，到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間，漢鏡表面有範土龜裂痕跡。宋以後采用砂型鑄造，牢固堅密，紋飾僵硬。，就變為純黑色，通過銅 鏡發出的聲音辨別真偽。由於新、老銅鏡在制作時，最早的商代是用來祭祀的禮器出現，圖紋華麗，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，所以紋飾模糊，超過20厘米的銅鏡基本是壹個平面，不易脫落，其銹色堅硬自然，如戰國銅鏡圖案之間有範縫，棱角比較圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，小銅鏡弧度收縮不自然，因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡壹般比宋代鏡銅質略泛黃；元為純黃銅；明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地，棱角分明，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別，用鼻聞，用打磨機打磨邊角不直，甚至變形。 sand casting equipment 看銅銹 因為銅鏡在鑄造時 使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因 | |
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